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納金網(wǎng)藝家人設(shè)計(jì)師——廖樺

“我做產(chǎn)品不太依靠靈感和突發(fā)奇想，因?yàn)槲矣X(jué)得一項(xiàng)產(chǎn)品從它有設(shè)計(jì)理念開(kāi)始，就相對(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)理性的過(guò)程，根據(jù)它的材料工藝，以及我們要達(dá)到什么樣的目的來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如說(shuō)想保留它某些工藝，做一個(gè)讓市場(chǎng)接受的產(chǎn)品，然后根據(jù)它的特性進(jìn)行構(gòu)想，例如它有改善水質(zhì)的特性，我們就去做和這個(gè)特性有關(guān)的產(chǎn)品，各種條件之下其實(shí)是水到渠成的。我的理念都是通過(guò)相對(duì)理性的方式分析出來(lái)的。”

上述的“它”是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——“滎經(jīng)砂器”，獨(dú)有的工藝、獨(dú)特的質(zhì)感、獨(dú)一無(wú)二的成品，“獨(dú)”字深深吸引著本期的設(shè)計(jì)師，使她將熱情和精力全部投入到這個(gè)鮮有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并正在這個(gè)領(lǐng)域發(fā)光發(fā)亮。她是廖樺，一個(gè)戀上砂器的設(shè)計(jì)師。

廖樺，四川美術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究生畢業(yè)，設(shè)計(jì)作品曾獲得德國(guó)紅點(diǎn)、美國(guó)IDEA等設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。這樣一個(gè)優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計(jì)研究生放棄高薪選擇自主創(chuàng)業(yè)，將職業(yè)生涯投入砂器設(shè)計(jì)，看似跨界，卻也和設(shè)計(jì)緊密聯(lián)系。“我是重慶人，開(kāi)始接觸滎經(jīng)砂器是因?yàn)檠虐驳卣穑瑸?zāi)后重建的時(shí)候有一個(gè)慈善基金扶持，讓設(shè)計(jì)師和當(dāng)?shù)氐氖炙嚾讼嗪献鳎瑤椭?dāng)?shù)亟ㄒ恍┦止に嚰庸すI(yè)，我是本來(lái)有做一些關(guān)于陶的研究，然后就是會(huì)比較喜歡，然后就選擇了砂器，它也是一種加砂黑陶，是陶的一種，然后就開(kāi)始做這個(gè)。”機(jī)緣巧合加之興趣使然，廖樺的砂器設(shè)計(jì)由此開(kāi)始。

紅砂器系列

工作室創(chuàng)建初期，產(chǎn)品還是不是很成熟，頭一年為了參加展覽也沒(méi)有考慮太多經(jīng)營(yíng)的事務(wù)，直至兩三年之后開(kāi)始做很多實(shí)用的東西才開(kāi)始穩(wěn)定一點(diǎn)。廖樺說(shuō)：“其實(shí)當(dāng)初沒(méi)有想太多，就是覺(jué)得比較好玩，就做自己喜歡的東西，也沒(méi)有太多生存壓力，開(kāi)始做的時(shí)候慈善基金有給我們一些啟動(dòng)資金，在產(chǎn)品一開(kāi)始還不太成熟的狀態(tài)，家人在生活上，在開(kāi)發(fā)產(chǎn)品上都給了很多的支持，所以就一直做下來(lái)了，不過(guò)興趣是最主要的因素。”

慢慢地，廖樺開(kāi)始嘗試將砂器做成各種產(chǎn)品，有茶具、燈具、花器或是手機(jī)擴(kuò)音器這種比較符合現(xiàn)代生活，離生活更近一點(diǎn)的器物。她告訴我們，目前接受度最高的是茶具，然后家居器物大家也挺喜歡的，因?yàn)橘|(zhì)感比較特別一點(diǎn)，她還會(huì)給砂器做一些新的功能創(chuàng)造。

保持初心，堅(jiān)持做自己喜歡的事情，并當(dāng)做一種職業(yè)，這樣的幸福再讓人再羨慕不過(guò)了。而究竟是怎樣一種“獨(dú)”特的工藝讓這樣一位優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計(jì)高材生沉迷呢？

砂器*茶葉罐

通過(guò)廖樺我們了解到，砂器的生產(chǎn)基地除了雅安當(dāng)?shù)貨](méi)有其他地方生產(chǎn)，少有地區(qū)燒砂鍋的，在工藝上還是有些區(qū)別，砂器制作主要還是滎經(jīng)。“砂器其實(shí)挺特別的，因?yàn)樗墓に囀瞧渌沾晒に嚥荒鼙葦M的，甚至沒(méi)有類(lèi)似的。其它的窯口，其它燒砂的地方很難燒出這樣的器物，并且其他的陶瓷種類(lèi)是無(wú)法燒出和它們一樣效果的。”廖樺說(shuō)，“它的材質(zhì)和燒成工藝都比較特殊一點(diǎn)，一般我們看到的陶瓷，就是陶，瓷器和陶器的差距其實(shí)挺大的，陶，大多都是泥制陶，主要材料就是泥土，砂器的話就是加砂陶，還有一種生活中比較不常見(jiàn)的加炭陶，但國(guó)內(nèi)并不是特別多。一般泥制陶的材料就是黏土，而砂器它會(huì)有配品的，就是砂跟黏土的配品，其實(shí)是更原始的陶瓷種類(lèi)，最開(kāi)始出現(xiàn)的陶就是加砂陶，然后工藝進(jìn)步之后才會(huì)出現(xiàn)更加細(xì)膩的泥制陶，開(kāi)始做加砂陶是因?yàn)樵嫉娜税l(fā)現(xiàn)，含砂比較多的陶，燒成器物后更能耐高溫，就可以在火上面燒，所以砂器以前最主要做砂鍋或者是藥罐子這種生活器皿。還有一個(gè)就是它的燒成工藝很特別，砂器的黑陶有一個(gè)特別的嗆釉工藝，就是在不上釉的情況下能夠燒出黑色發(fā)熒光的這種效果，這個(gè)是它獨(dú)有的，其他陶瓷種類(lèi)都沒(méi)有的。”

廖樺還告訴我們，砂器燒出來(lái)是比較有顆粒感的，有粗粒的感覺(jué)，但也可以做出很細(xì)膩的感覺(jué)，現(xiàn)在的研磨技術(shù)很好，即使含砂很重，也能達(dá)到很細(xì)膩的效果，相對(duì)于細(xì)膩的砂器，她本人更喜歡傳統(tǒng)的顆粒感，因?yàn)榇植诘母杏X(jué)更能代表砂器的質(zhì)感，手感上面很特別，這也是它獨(dú)特的地方之一。

和其他陶相比的話，偶然性是也是廖樺覺(jué)得有價(jià)值的一個(gè)點(diǎn)，因?yàn)闇囟取⑽恢玫纫蛩氐淖兓加绊懼骶摺２⑶疑捌鞯某善仿手挥?0-70%，在陶瓷產(chǎn)品中算是非常低的，有意外燒壞是很必然的，沒(méi)辦法控制的。

但即使成品率不高，依舊有它的使用價(jià)值在。廖樺說(shuō)：“燒壞了也有它不尋常的一些點(diǎn)，可能是有起泡了，或者有一點(diǎn)點(diǎn)變形，用傳統(tǒng)的渠道去銷(xiāo)售有點(diǎn)困難，但作為產(chǎn)品本身，用起來(lái)其實(shí)沒(méi)太多影響，我就會(huì)以一個(gè)相對(duì)較低的價(jià)格出售，也算是給支持我的一些人的福利，因?yàn)槠鋵?shí)奇奇怪怪的也挺好看的，它們也沒(méi)什么使用問(wèn)題，這也是獨(dú)一無(wú)二的東西，然后大家也會(huì)很開(kāi)心，那如果是損壞得非常嚴(yán)重已經(jīng)不能使用，就會(huì)作為一些花器出售，種種多肉呀，或一些水培的植物呀，給它找一個(gè)新的用途。”

黑砂花器

廖樺也坦言，現(xiàn)在做滎經(jīng)砂器的人不多，因?yàn)槭欠沁z，是國(guó)家扶持的項(xiàng)目，在當(dāng)?shù)貜臉I(yè)的可能就幾十家，能夠做一些自主研發(fā)，自主創(chuàng)作的產(chǎn)品的不超過(guò)十家，大部分都是做一些比較傳統(tǒng)的類(lèi)似砂鍋一樣的產(chǎn)品，但是工藝會(huì)比較粗糙，價(jià)格也會(huì)比較便宜。并且受地緣的因素影響，在接觸的產(chǎn)品開(kāi)始是是有一些局限性，不過(guò)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)挺發(fā)達(dá)的，大家都能通過(guò)很多渠道了解到這個(gè)東西。

創(chuàng)新在很多領(lǐng)域上都會(huì)被提到，但在傳統(tǒng)行業(yè)，要?jiǎng)?chuàng)新，也要傳承，這便要更細(xì)心。怎么把這個(gè)工藝用好，是廖樺的創(chuàng)新點(diǎn)，“我覺(jué)得它的工藝沒(méi)有什么太大需要我去改變的東西，把自己的思維和想法注入到砂器中，再生產(chǎn)出自己所想象的產(chǎn)品，這就是最好的創(chuàng)新”她設(shè)計(jì)的第一個(gè)系列作品便很好地詮釋著這樣一種創(chuàng)新方式。

砂器*茶壺

“第一個(gè)系列主要是跟木頭做一些結(jié)合，我覺(jué)得光是砂器這一種材質(zhì)看起來(lái)比較單調(diào)，如果有另外的材質(zhì)比對(duì)會(huì)更相得益彰，所以在一個(gè)產(chǎn)品系列出來(lái)的時(shí)候就選擇了木頭，因?yàn)槟绢^可以打磨得很細(xì)膩，溫潤(rùn)一點(diǎn)，跟砂器這種粗糙的感覺(jué)很有對(duì)比。木頭選擇天然的樹(shù)枝，因?yàn)榇蚰ブ蟮臉?shù)枝既可以保留很細(xì)膩的質(zhì)感，而且也能保留它那種天然的形態(tài)，跟砂器這種不太受控制的窯燒出來(lái)的那種自然的感覺(jué)比較契合一點(diǎn)。”廖樺介紹說(shuō)。

每個(gè)樹(shù)枝都有不同的形態(tài)，每個(gè)手工砂器燒出來(lái)呈現(xiàn)的形態(tài)也不一樣，這便使得每一個(gè)作品都是獨(dú)一無(wú)二的。而這種獨(dú)一無(wú)二也無(wú)需刻意去表現(xiàn)，這就和工業(yè)設(shè)計(jì)就是兩個(gè)不同的方向，工業(yè)設(shè)計(jì)更多的是給一個(gè)產(chǎn)品生產(chǎn)制作一個(gè)統(tǒng)一的辦法，保證做出來(lái)的產(chǎn)品基本相同，但是砂器得針對(duì)每一個(gè)產(chǎn)品去做一些創(chuàng)造，比如樹(shù)枝這個(gè)東西，你也很難找到兩個(gè)一模一樣的。這樣的獨(dú)一無(wú)二也是廖樺熱愛(ài)砂器的其中一個(gè)原因。“有的時(shí)候燒壞也是有，但是你無(wú)法想象它燒好的時(shí)候情況有多好，有的時(shí)候會(huì)給我們驚喜，像平常粗的效果也會(huì)燒出金屬的光芒。”這也許就是砂器最大的魅力。

問(wèn)及收獲，廖樺說(shuō)：“最大的感覺(jué)就是對(duì)自己身份的認(rèn)同的改變吧，開(kāi)始的時(shí)候是比較偏向藝術(shù)家這個(gè)方向，更多的是如何把產(chǎn)品做好看，看起來(lái)像藝術(shù)品，讓它不像是一個(gè)傳統(tǒng)的砂器，但是后來(lái)認(rèn)識(shí)到，只有讓這個(gè)東西進(jìn)入市場(chǎng)，進(jìn)入我們的生活它才能持續(xù)的發(fā)展，對(duì)自己的認(rèn)同就是從單純的設(shè)計(jì)師藝術(shù)家轉(zhuǎn)變成一個(gè)真正是去創(chuàng)業(yè)的一個(gè)人，考慮的東西就不光是我怎么去把東西做好看，還得考慮成本的控制，如何去包裝，怎么向別人去講述這個(gè)砂器故事從而讓大家能夠接觸這個(gè)東西，這個(gè)才能從根本上去解決它生存的問(wèn)題。”越設(shè)計(jì)，越成長(zhǎng)，我們也祝愿廖樺在未來(lái)的某一天讓砂器流行起來(lái)。

黑砂容器

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